7、回文对。即正念反念都能成句，是为回文对。清代北京有个酒楼叫“天然居”。一次，乾隆以它为题作楹联，想出了半副回文对：“客上天然居，居然天上客”，想不出下联，让群臣属对，别人都想不出，唯纪昀对出来了：“人过大佛寺，寺佛大过人”，一时传为佳话。后有一书生认为纪作非绝对，只能算是“的对”（的当的楹联），他另拟下联云；“僧游云隐寺，寺隐云游僧”，确实比纪作高雅。
    8、连环对。明代文学家李梦阳督学江西时，发现一个后生与他同名，在唱名时，出对戏曰：
    蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
    后生随即对道：
    魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。
    每字后两字相同，如同锁链，环环相扣，且巧用人名，的确表现了两人的慧心。
    9、顶针对。明朝解缙以善作楹联出名，八岁时游南京金水河玉栏杆，胡子祺出一上联：
    金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；
    命他对下联。他脱口而出：
    玉兰杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。
    楹联前后语段的尾首三字“金线柳”、“玉簪花”相同，如同顶针续麻，是为顶针对。
    10、变读对。孟姜庙有副名联，相传为文天祥撰：
    海水朝，朝朝朝，朝朝朝落；
    浮云长，长长长，长长长消。
    此联变读方可读通：
    海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
    浮云长，常常长，常长常消。
    11.集句对。集古人诗文成句为对，是为集句对。集句为对，看起来容易，实际不易，第一须对得工，第二须古为今用，人为我用。楚中名士张次士，尝与某中书同游金焦，中书时罢官，乞张次士撰联为赠，张书集句二十字云：
    冠盖满京华，斯人独憔悴；
    江山留胜迹，我辈复登临。
    上联录杜甫《梦李白》之二，杜甫诗句是为李白被流放夜郎抱不平；下联录自孟浩然《与诸子登岘山》，借晋羊祜登岘山之典寄托江山依旧、人生短暂的感伤。既有为中书罢官抱不平之意，又有劝中书浪迹山水、放浪形骸之意，兼同情与慰解于一炉，确是巧妙。
    12、绝对。绝对的含义有二，一是指巧到绝妙之处，无有过者；二是指单有上联或下联，无人对出另一片。清朝楹联大师纪昀曾夸口：天下未有不可对之对。其妻于月夜指纱窗为对难他：
    月照纱窗，个个孔明诸葛亮；
    纪苦思而不得下联，使此出句成为绝对。至近代方有人对出：
    风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。
    梅兰芳名兰，字畹华，艺名兰芳。此对句对得恰到好处。至今未有第二，可谓绝对。
    有一个年轻的尼姑，长得很漂亮，人劝她还俗出嫁，她便以联选夫，其出句为：
    寂寞寒窗空守寡
    由于每字上边都是宝盖头，下联很难相对，至今无人对出，成为名副其实的绝对。
    （二）、按楹联的内容和使用的场合，又可分为：
    春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联、宅第联、名胜古迹联、山水园林联等等。
    从趣味角度看，楹联又可分为无情对、玻璃对、回文对、谜语对、集句对等。

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