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| 楹联的基本常识
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更新时间：2011/10/26 作者：松江一中 楹联社 阅读：11748次 |
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（一）、楹联的术语
楹联俗称对联、对子、联语等，原指悬挂在楹柱上的楹联，后来发展为对所有的对联的一种雅致的称呼。楹联的构成及其常用术语有：
上联：指楹联的前半部分。一副楹联由两个字数相等的部分组成，古人称先为上，故先书的部分为上联。上联一般以仄声字结尾（也有极少用平声字者）。其张贴、悬挂、镌刻的位置，应在读者面对方向的右侧。上联又称出句、上支、上比、对公、对头、上句等。
出句：也叫出对，指先出而令人后对的句子，多用于应对。一般指上联，但根据收尾字平仄声判断，有的则为“下联”，如出句“三光日月星”（平声尾，应是下联）。
下联：楹联的后半部分。一副楹联由两个字数相等的部分组成，古人称后为下，故后书的部分为下联。下联一般以平声字结尾（也有极少用仄声字者）。其张贴、悬挂、镌刻的位置，应在读者面对方向的左侧。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾、下句等。
对对：一是指后对的半副楹联。为应对中常用语。多为下联，个别时为上联。二是指对成句子之意，前一“对”字为动词，组成动宾结构的词语。
全联：即完整的一幅对联，也称为上下联。
半联：即半副楹联，指只有上联，或只有下联。产生半联的原因，一是历史久远，其中的半副联实物下落不明，而又不见原文记载；二是有影响的绝对，尚未征得好的对句。
单联：一是指半联（即上联，或下联）；二是与套联相对，称一副联为单联。常江《中国楹联谭概》：“上联（出句）、下联（对句）合为一联，表述一个完整的意思，可称之‘单联’”。
套联：由两副以上楹联构成的内容相关、字数相等、同时用于同地的一组楹联。常江《中国楹联谭概》：“在某些情况下，作者难以用一副楹联把意思说完，不得不同时创作两副或两副以上的单联。我把这种现象叫做‘套联’。”如清人王续曾为北京“天源酱园”四字“作注”：“天高地厚千年业，源远流长万载基，酱佐盐梅调鼎鼐，园临长安胜蓬莱。”这实为一组套联，即“天高”句、“源远”句为一联；“酱佐”句、“园临”句为另一联。
支：一源分流曰支。楹联分为两支，上联称上支，下联称下支。
比：本指并列部分，在楹联中可表示为“支”，即上联或下联。
副：即一对、一套之意。楹联以副计量，上下联（全联）合称“一副楹联”。
言：指每一句的字数，一个字为一言。楹联以上联（或下联）的字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。
扁：通“匾”，同“额”，常连用称匾额。
颜：即题匾额处，门楣。
额：指悬于门屏之上的牌匾。
幛：用于喜庆、哀挽等场合的交际礼品，有喜幛、寿幛（祭幛、祭轴）等。以整幅的丝绵织品为之，上题缀文字，一般不要求与联相配。
横披：指长条形的横幅书画，其轴在左右两端，相当于横额，常与春联配合使用，多为纸制，亦称横幅、横疋、横头。
虚额：不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”，《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”等。
实额：直书该处地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂”等。
句脚：又称“联脚”，多分句组成的楹联中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字成为“联脚”。上下联各有一句的楹联，尾字一般称为联脚。
（二）、楹联的常见形式
1、就对仗的手法来看，楹联的对仗大体上有以下几种：
工对：也称严式对。即上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。要求词性相当，节奏相同，结构相似。如：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”
联中“蓝”对“沧”均为颜色词，“田”对“海”均为地理名词，“日”对“月”均为天文名词，“暖”对“明”均为形容词，“玉”对“珠”均为珠宝名称，“生”对“有”均为动词，“烟”对“泪”均为名词，上下词性相对十分严格。
宽对：相对于工对而言，联中的绝大部分对仗工整。宽对与工对无明显界限，一般认为，半对半不对就属宽对，即词性相同、句法结构相同就可以了。但宽对夜不是无线地宽，至少要上下联句子相同，字数相同。
当句对：也称句中对、自对。楹联不但要做到上下相对，有的多句联（或长联）本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，而且可使楹联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果，如岳飞墓联：
将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪；
庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。
联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”，而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联亦然。此种对句形式音韵感强。
单句对：有的联在本句中自对，但上下句却不相对，我们称之为单句对，如苏州月驾轩联：
在山泉清，出山泉浊；
陆居非屋，水居非舟。
上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”，却不能与“陆居非屋”相对，如结构得体，浑然一气，符合单句对的要求，自然可以为用。
借对：就是利用汉语的特殊特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，作者在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如：
人近百年犹赤子；
天留二老看玄孙。
联中在用“赤子”（初生婴儿）和“玄孙”（曾孙之子）的甲义相对的同时，又借“赤”（红色）和“玄”（黑色）的乙义相对。
有的这种对仗不借语义而借语音，如：
尧天舜日舒清景；
晋水泉山映紫云。
2、就上下联的语意关系上来讲，也有几类：
正对：也叫同类对、并列式。即上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充，说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如：
宝剑锋从磨砺出；
梅花香自苦寒来。
反对：即上下联的内容相反，或相对称，它们互相映衬，形成对照，使楹联具有强烈的艺术效果，从而给人以深刻的印象。如：
藕入池中，玉管通地理；
荷出水面，朱笔点天文。
串对：也叫流水对、走马对，即上下联意思相承，把一个意思分成两句话来说，上下联紧相衔接，联贯而下的联语。
一失足成千古笑；
再回头是百年身。
（三）、楹联的格式
楹联的格式与律诗的格式相似，上下两联要求平仄相对；不必押脚韵，但必须分节奏，调平仄，要遵守“上仄下平”的规则。即上句最末一字要用仄声字，下句最末一字要用平声字。
过去人们流传这样一个口诀：“平对仄，仄对平，平仄要分清。一三五不论，二四六分明”，也就是说，上下联相应的字平仄要相对，每句的第一三五个字可以不受限制，而第二四六三个字则必须按照平仄格式，要平仄分明。平仄的基本句式有以下几种：
三言联：上联平起式：平平仄，仄平平。
上联仄起式：仄仄平，平仄仄。
四言联：上联平起式：平平仄仄，仄仄平平。
上联仄起式：仄平平仄，平仄仄平。
五言联：上联平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平；
上联仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
六言联：上联平起式：平平仄仄平平
上联仄起式：仄仄平平仄仄
七言句：上联平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
上联仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
掌握好楹联的平仄和它的分布规律非常重要。仄声字具有短促有力的特点，平声字具有舒缓悠长的特点，故平仄的交替安排，往往可以抑扬顿挫，富有节奏，产生轻重、抑扬、回旋的音乐美。如：海阔凭鱼跃（仄仄平平仄），天高任鸟飞（平平仄仄平）；又如：柳绿千山秀（平平仄仄平平仄），风和万水欢（仄仄平平仄仄平）
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